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2015年的《红衣小女孩》以8500万新台币的剧场售票处成绩按F5台湾十时代里恐怖片剧场售票处纪录，并得到2016年金马奖最佳新人导演、最佳女主角、最佳特效、最佳剪辑等四项奖项提名儿；2017年的《自己看看到者之追凶》在台湾的剧场售票处超5000万新台币，也入围台北电影奖以及上海国际电影节亚洲新扔轿璞最佳导演；同年的《红衣小女孩2》则是当年份惟一剧场售票处成绩破亿的台湾电影，再次按F5台湾恐怖片以及续集超越首集剧场售票处成绩记录；正在放映中的《缉魂》，在大陆市场放映10天，剧场售票处已过9297万我国度法纪定货币。
并且恐怖妆效也不怎么用心，徐若瑄饰演的家豪妈妈被附体后的样子，和《红衣2》中许玮甯绝对不可以以相比。
根据《首都81号》《绣鞋》的香港监制文隽所说，现在中国还有好几个亿的人照旧相信这有鬼的存在，并且相信大家都知道，香港的人是一个对非常认识不清信仰钦佩的地方，以前香港也拍了很多鬼片和僵硬的尸首片，并且在香港没走几步路就能看到一位算命先生，所以中国才会把鬼片给禁了。
但妈妈是他活着的理由，他想以后好好生存，却知道自己活不行啦，他闭上眼球等死，牵强凑合承担心脏被捏住却露出笑缓缓死去。
《咒》最初并非长片，而是一部整个选取材料自真实大事的三段论电影（企划名为《鬼岛》）中的一段。在投资者的游说下，导演才犹豫再三地挑选最前卫最尤其的《咒》来扩展为长片。
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在一定程度上，程伟豪在类型化上走的路可以说是“从无到有”。在2014年的《红衣小女孩》之前，台湾本土已经十晚年未曾有过成功的恐怖片，再次着手工作时，曾瀚贤（台湾著名监制、制片人）在寻找方向的过程中，先想到了台湾地区传闻多年的经典恐怖形象“红衣小女孩”。
可以说，到此，《咒》中展现出了邪教是合成一体了多种元素的产物，这离不开导演本身对闽广大宽阔没有凹凸的高地区信神上香拜佛的研究以及生存环境。
电视直播驱魔形式，扔掉不用医院寻找惠理子这两场大戏，将整部影片的恐怖氛围推上高潮，让影片不论戏剧的经过或者感官上都达到了平衡。
万芳母子是“欲其死”的解脱，马之秦母子则是“求其生”的折磨。
